朱賢哲導演的首部劇情長片《白蟻》原名叫《顏色失真》，透過三名角色的糾結關係，帶出的是社會角落不為所知的人物狀態，電影中使用不少手持拍攝的方式，以及近似偷窺的畫面設計，讓電影增添許多真實感。男主角吳慷仁、女主角鍾瑶及于台煙等主要演員，將不同角色面對同一事件時產生的內心變化表現地相當深刻，電影後段追溯主角其邊緣性格的養成，只能感受到無盡懊悔與無奈。
電影開始，一名男子偷取晾在陽台的女性內衣褲，接下來已是回到房內，他全身赤裸邊聞著內衣褲，一面坐在鏡前自瀆，他弓起身就能看見一條脊椎自背上突起，《白蟻》的開場就讓人感到震驚卻又感到好奇，為何他要偷內衣，甚至拿來穿在身上？觀看電影劇情發展，除了感受到主角不平常的心理狀態外，覺得這應該是關於「原諒」的故事，無法原諒自己，無法原諒他人，以至於日常生活變了模樣，失去了原本該有的顏色。
會提到「顏色」這件事，是因為劇中的三位主要角色：男主角白以德、其母藍姐，以及無意間看見男主角偷窺的湯君紅，恰巧與奇士勞斯基的「藍白紅」三部曲不謀而合，在電影中其實並未特別把每位角色和顏色特別牽扯上關係，但多少凸顯了這三位角色各自不同的性格偏差；也因為這樣的設定，讓劇情發展難免走向失衡的終點，對他們來說，這是一種莫可奈何的遺憾。
電影前半段，是男主角極力維持的日常生活，隨著「秘密」被揭發而逐漸崩壞的過程，偷竊女性內衣褲並穿在身上，本來就是不見容於社會中的行為，對照他平常在書店工作時某些奇妙的堅持，可以感受到他認為只要獨善其身，其實這些都不是什麼大問題，於是他不光嚴以律己，更是嚴以待人，而對女性內衣的癖好，只是他自我拘束過度，在必要時刻所需的小小解放，而自己內心極力維持的微妙平衡，如今都被那片偷拍光碟給摧毀了。
這種生活的「被侵入感」，使得白以德用盡力氣維持表面的正常樣貌日漸崩解，他開始懷疑周遭的人事物，眼裡看見的一切，都是侵門踏戶的舉動，白以德的身心皆崩潰後，突如其來降臨的悲劇，則帶著觀眾將視線轉移到揭發秘密的女主角身上，透過湯君紅的視角，以及日後他與藍姐的交流過程，或許並不能全面，但多少能理解男主角的內心世界，其實是充滿寂寞且同樣不為人知的。
角色在電影後段易位，加害者成了被害者，旁觀者成了加害者，透過湯君紅為了贖罪而與白以德母親見面的過程，多少掀開了角色內心不為人知的面紗，因為過去沒法過得去，於是扭曲了內心長成了現在的樣子，而當我們追溯到起源，知曉事件原本的面貌時，我們又要如何面對？《白蟻》不替每位人物的行為作出是非對錯評價，而是更往內心去挖掘他們的內心情境轉變，只是知道了真相又如何？再多的懊悔與罪惡感都沒法挽回那些已經造成的錯誤，到頭來放下與原諒，成了走出情感死巷的唯一解。
只是一切終究都只能成為遺憾，白以德在也沒有機會放下年輕時與母親的衝突、藍姐最終將帶著罪惡感面對生命永久的缺失，而湯君紅縱然有再多的「早知道」，也無法挽回自己一時衝動而犯下的過錯。《白蟻》開頭用視覺帶給觀眾衝擊，結尾則透過角色的狀態改變將觀眾勾引進深沉的絕望漩渦，儘管故事給我種越描越淡的頭尾失衡感，但演員們深刻的詮釋，依舊可讓人感受到電影所帶給人的衝擊感。
（2016/10/15@金馬影展試片）
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